Меню: Чтобы помнили; Бібліотека
 Версія для друку   На головну

(21)

В. Вайнгорт

ПОЛТАВА БЫЛА ЕГО ГЛАВНОЙ ЛЮБОВЬЮ

(памяти Льва Вайнгорта)

Лев Семенович Вайнгорт с женой Еленой Ивановной

Торжественного белоколонного ансамбля вокруг парка с величественным памятником, увенчанным золотым орлом; ансамбля, позволившего когда-то назвать Полтаву "малым Петербургом", без которого немыслим наш город, - могло сегодня и не быть.

Мало осталось в живых полтавчан, помнящих Круглую площадь 1945-го или 1946-го года, окружённую сплошными развалинами, перед которыми кое-где торчали обломки колонн. Как раз тогда, в первые послевоенные годы, именитыми киевскими архитекторами был разработан генеральный план "новой Полтавы", в центре которой не было места парку, а памятник Славы стоял бы посередине сплошь заасфальтированной круглой площади, окружённой 5-6-этажными, облицованными желтоватой керамической плиткой зданиями с башнями и шпилями. Намечалась площадь вроде той, что потом возникла в Киеве у Центрального почтамта, похожая на площадь в Запорожье, Донецке, Кривом Роге - разве что круглая.

Против проекта киевских мэтров выступили полтавские специалисты, объединившиеся вокруг Главного архитектора города Льва Семёновича Вайнгорта. Ему тогда было 32 года. Будь он старше, может, и не стал бы так безоглядно выступать против проекта "центра социалистической Полтавы", а тогда ринулся в Москву искать сторонников в правлении Союза архитекторов СССР, общественность местную поднял и сумел убедить в необходимости восстанавливать старый облик города первого секретаря обкома КП(б) Украины Маркова (человека не только властного, но и умного). В результате на конкурсе проектов по застройке центра сплошь разрушенной Полтавы победило предложение восстановить сложившийся в XIX веке уникальный архитектурный комплекс Круглой площади. Причём, восстановить (22) не в том виде, каким он сложился к началу Большой войны, а таким, каким представлялся архитекторам русского классицизма, создававшим ансамбль не только на основе "образцовых" (типовых) проектов того времени, но и специально разработанных для Полтавы - вроде проекта здания кадетского корпуса или губернаторского дома.

Тогдашняя работа полтавских архитекторов стоит в одном ряду с восстановлением погубленных гитлеровцами ансамблей Павловска, Петергофа, Пушкина. Они и знали о делах друг друга, и дружили - архитекторы Ленинграда и Полтавы, о чём свидетельствуют многочисленные фотографии из домашнего архива Льва Семёновича Вайнгорта. Фотографии и негативы из этого архива вообще прекрасно передают приметы того времени: вот десятки людей тянут верёвками остатки двухэтажной кирпичной стены разрушенного здания, где потом будет построен кинотеатр; по живому конвейеру из рук в руки передают кирпичи, очищая площадку, где сейчас находится здание почтамта. Не было башенных кранов или бульдозеров, всё делалось вручную, а отсутствие техники восполнялось энтузиазмом. Не случайно в альбоме с этими фотографиями листовки из тех, что в сорок четвёртом сбрасывались с самолета над городом во время субботников: "Клянемось, що чорні руїни Полтави покриють прекрасні рожеві сади..."

Фотография предоставлена Валерием Трегубовым

А сколько радости в лице главного архитектора на тех фотографиях! Запечатлен момент, когда под сбиваемой штукатуркой обнаружили старый герб Полтавы; на другой он снят вместе со скульптором Багрием, сделавшим по найденным в Эрмитаже чертежам копию фигуры льва для восстановления памятника коменданту города в дни Полтавской битвы - полковнику Келину. Серия фотографий запечатлела павильоны устроенной в сентябре 1944 года (к годовщине освобождения Полтавы от фашистской оккупации) областной выставки "достижений по восстановлению..." Она была устроена на свободной от руин территории - зелёном партере у памятника Славы. С этими павильонами связано одно личное открытие Льва Семёновича Вайнгорта, о котором он потом любил рассказывать:

"Выставку пришлось делать в условиях абсолютного дефицита: досок нет, фанеры нет, холста нет, а масляная краска оказалась только зелёная, и была ещё известь для побелки. И тогда главный архитектор придумал украсить павильоны, входы и вообще всю выставку кабаками... огромными полтавскими тыквами, собравшими на своих крутых боках все краски щедрото украинского лета.

(23) С тех пор, - говорил Лев Семёнович, - ничего не знаю красивее созревшей украинской тыквы ни по форме, ни по цвету".

А ещё он любил мальву и мечтал украсить растущими мальвами все улицы города.

Последние в своей жизни мальвы он сажал на усадьбе Николая Васильевича Гоголя. Но это уже другая история.

После почти тридцатилетнего руководства восстановлением, а точнее сказать, воскрешением полностью уничтоженной Полтавы ему судьба дала возможность воссоздать из небытия и гоголевскую усадьбу.

В его трудовой книжке два основных (по сроку, по крайней мере) места работы: около тридцати лет - Главный архитектор Полтавы и около десяти - директор музея Н. В. Гоголя в селе Васильевка Диканьского района Полтавской области. Между прочим, единственного места на земле, которое сам Николай Васильевич считал своим домом и куда постоянно возвращался из Петербурга, Рима, Москвы, отовсюду посылая матери подробные наставления по устройству и украшению дома и усадьбы... По этим его советам, кстати сказать, а также по описаниям и зарисовкам современников, да еще по нескольким фотографиям полтавского художника-фотографа Хмелевского создавал авторский коллектив архитекторов - выпускников Полтавского строительного института под руководством своего учителя - доцента кафедры архитектуры, а потом директора музея Льва Семёновича Вайнгорта проект Гоголевского заповедника.

Горькая и счастливая звезда вела его по жизни. Дважды (24) пришлось прийти на пепелище. Осенью 1943-го - на разрушенную землю родного города, где - по данным специальной государственной комиссии, расследовавшей преступления фашистских захватчиков - разрушено было 80% жилого фонда, 100% культурных и административных зданий, 100% промышленных сооружений. А осенью 1968-го - на пепелище родового имения Гоголей, где в конце шестидесятых под высоким украинским небом был только поросший удивительной высоты чертополохом холм над сильно заросшим прудом. Дом Гоголей и все постройки вокруг него вместе с селом уничтожила отступавшая немецкая армия. Говорят, танки ночью потеряли дорогу, и, чтобы не завязнуть в жирном диканьском чернозёме, зажгли гоголевскую усадьбу: сделали себе маяк на повороте Сорочинского шляха.

Говорят, если человек не приобщён к страстям и главным свершениям своей эпохи, есть сомнения: жил ли он вообще.

Свидетельством жизни Льва Семёновича Вайнгорта служит отнюдь не памятная доска на маленьком кирпичном доме по Комсомольской улице, где написано: "Здесь жил..." и т. д. и т. п. Его страстная деятельная натура нашла воплощение в одном из самых прекрасных городов Украины и в одном из самых трогательных её музеев.

Два года назад коллега отца и сотрудник Полтавского краеведческого музея Валентин Кожемякин рассказал мне о последнем вечере жизни Льва Семёновича на этой земле. Тёплым майским вечером они встретились на углу Октябрьской и Комсомольской улиц и обсуждали возможность установки памятной доски на доме, где было ателье полтавского художника-фотографа начала XX века Хмелевского (человека интереснейшей судьбы), а потом Кожемякин удивил Льва Семёновича, рассказав о фасаде кирпичного дома с остатками оконных переплётов в стиле украинского модерна, о которых, как оказалось, Вайнгорт не знал. И они пошли уже в сумерках к этому утопающему в майском цветении сада фасаду, а потом ещё обсудили и обошли "точки", с которых считали необходимым на следующей неделе фотографировать весенний город... Лев Семёнович рассказывал о последнем своём увлечении - исследовании еврейских культурных сооружений в Полтаве: где была солдатская синагога, где синагога торговцев. Он собирал сведения для статьи о следах еврейской культуры в культуре украинской. Рассказывал - как всегда - увлечённо, о планах устроить выставки... Утром его не стало.

(25) Как получилось, что еврейский парень с полтавской окраины, "Лёва с Трегубовской", выучился на архитектора, поработал немного в Москве на метрострое и в 25 лет стал Главным архитектором родной, утопавшей в садах губернской Полтавы? Впрочем, здесь удивляться нечему. Такое было время. Удивительнее другое - как получилось, что чечёточник, синеблузник, вчерашний харьковский студент, комсомолец-метростроевец оказался с первых своих самостоятельных шагов защитником и охранителем культурного наследия, не давшим в тридцать восьмом развалить колокольню на Белой беседке, не позволившим закрыть перспективы городских улиц, открывавшихся видами на монастырь; боровшимся и победившим идею установки памятника Сталину на месте всё той же многострадальной колокольни; не позволившим обстроить многоэтажками площадку Спасской церкви; сохранившим на складе горкомхоза чугунные детали "памятника царю" (памятник на месте отдыха Петра I) и восстановившему этот памятник при первой возможности, когда после войны была пересмотрена официальная точка зрения на петровскую эпоху; отыскавшему черт-те где фигуру Петра I, отлитую скульптором Адамсоном для полтавского кадетского корпуса, и путём авантюрных комбинаций добившегося установки этой скульптуры перед музеем Полтавской битвы...

Есть его записки о своей жизни, которые когда-нибудь будут напечатаны; есть архив, где хранятся документы, точно определяющие дела и роль Льва Семёновича Вайнгорта в период восстановления Полтавы. Но нет там ответа на главный вопрос, который задали его жизнь и работа - почему ему в судьбе города случилось сыграть роль хранителя и приумножителя культурно-исторического его наследия? Такой вопрос всегда возникает, когда знакомишься с фактами жизни народа.

Как говорил Лев Николаевич Толстой, "дух дышит, где хочет - и, понятное дело, через кого хочет". Тайна сия велика есть. Потому что это тайнее таланта.