Меню: "Записки архітектора"; Бібліотека
 Версія для друку   На головну

Глава пятая. Времена не выбирают

Специальность - архитектор

Знакомый председатель колхоза показал недавно мне проект здания правления. В колхозе строили панельные дома и для правления "привязали" секцию такого дома, укоротив его не только по длине, но и по высоте.

- Отаке одоробло, - сокрушался председатель. - А іншого, кажуть, не будуємо... Так ото я хочу нанять кого-небудь щоб архитектуру навести... -

А какого другого отношения ждать нам, архитекторам после государственных гонений на "излишества" и того что мы сделали с нашими городами, создав целые районы спичечных коробков: лежащих и стоящих?

Неужели об этом наш земляк Николай Васильевич Гоголь восторженно писал: "Архитектура тоже летопись мира, она говорит тогда когда молчат и песни и предания"?

Неужели об этом сказано когда-то: "...архитектура - застывшая музыка"? Что такое архитектура, которой я занимался всю свою жизнь?

В давнем тридцать восьмом (с которого я начал эти записки), сразу после назначения главным архитектором, произошел со мной такой казус: на третий или четвертый день работы в новой должности я не смог попасть к себе в кабинет. Меня не пропускала очередь, задолго до рабочего дня вызмеившаяся у дверей архитектурного управления.

- Молодой, а нахальный - кричала мне дебелая тетка - Мы тут не впервой и всех кто там работает знаем. Очередь оказалась за получением мест для огородов на следующий сезон. Их распределяло управление главного архитектора.

Вскоре мы так поставили работу, что очереди ликвидировали. Но дело это оставалось за нами и до войны и после. Потому что размещение огородов равно как и гаражей, индивидуальных участков - в общем, любое вмешательство в природную и городскую среду - безусловно архитектура.

И как у врачей здесь главный принцип "не навреди".

"Когда б вы знали из какого сора растут стихи..." - сказано у Ахматовой.

А какими простыми, подчас, средствами достигается архитектурная образность, подолгу не отпускающая душу?

Что может быть прозаичнее мощения дорог? Но убрали с Октябрьской улицы асфальт. Покрыли брусчаткой. И сразу "зазвучала" улица, как помните у Пушкина:

...дробит каменья молот      
И скоро звонкой мостовой   
Покроется спасенный город
Как будто кованой броней.  

Не сама по себе мостовая, а партер из чеканной брусчатки, замыкающийся величественной колокольней памятника "Славы" в зеленых кулисах разросшихся лип создали образный строй этой части города.

Ритм брусчатки стал торжественной увертюрой к триумфальной теме ансамбля Круглой площади и рвущейся ввысь чистой и ясной патетической мелодии бессмертного памятника.

Совершенно иного настроения и иной образности добились мои молодые коллеги простым благоустройством эспланады Панянского бульвара. Элегический, трогательный, сентиментальный образ "старой доброй Полтавы" появился в результате устройства широких пешеходных аллей из дорожных плит, лестниц с металлической ажурной оградой на спусках и установкой стилизованных фонарей.

Дело, конечно, не в благоустройстве, а в счастливо найденной масштабности его элементов соразмерных старой застройке, в снайперской точности размещения видовых площадок и лестничных входов.

В конечном счете, дело в мастерстве архитекторов.

А потом, тонко уловив найденную ими ноту, подыграл художник Батурин в том же масштабе и стиле создавший, установленный в начале аллеи памятник.

А потом подыгрывает неизвестный владелец или жилец одного из домов с правой стороны бульвара, отремонтировавший его с соблюдением общего стиля и точностью деталей вплоть до бронзовой дощечки на деревянной стилизованной двери.

Так на наших глазах буквально в течение двух последних лет сложился еще один Полтавский ансамбль со своей щемящий лирической мелодией, которая вплелась в общую симфонию города. Города в том значении слова, который придал ему один ленинградский поэт с трудной судьбой:

Когда все проиграно, даже твой   
Приход подтасован горем -          
Тогда выступая, как слон боевой,
На помощь приходит Город.        

Чтобы осуществился такой город - мало ему ансамблей. Нужна историческая глубина, обеспеченная преемственностью развития городской среды.

* * * 

Уже давно лежит в моем столе медаль "Ветеран труда". Ветеран по-латыни "старый солдат".

Таким я себя и чувствую, потому что более тридцати лет держал оборону против налетов моды, моментальной выгоды, воинствующей некомпетентности и дурного политиканства в застройке исторического центра Полтавы.

Врезалась в память мне точностью мысль одного философа о том, что нельзя воевать с прошлым.

В Полтаве битва с прошлым не состоялась. Кого из полтавчан оставляет равнодушным прелестный уголок города с одним из самых интересных городских памятников - "на месте отдыха Петра I после битвы" и жемчужиной исторического наследия - Спасской церковью.

Но мало кто теперь помнит, что одно время памятника этого не было - его разобрали и готовили к сдаче на металлолом. А насчет церкви, наверное, никто и не знает, что она была обречена на серьезную переделку.

Памятник сооружен в 1849 году к "140 летию Полтавской битвы взамен стоявшего на том же месте с 1817 года кирпичного обелиска, отмечавшего событие происходившее в доме казака Магденко: в нем был Петр I после окончания Полтавского сражения.

Дом, очевидно, не существовал уже в начале XIX века. Потому и отметили место обелиском.

Созданный в 1849 году памятник проектировал петербургский зодчий А.К. Брюллов, участвовавший вместе с архитектором Монферраном в сооружении Исакиевского собора.

Памятник для русского архитектурного стиля той поры необычный. Решение, наверное, подсказала нестандартная идея памятника: увековечить место отдыха героя после боя. Она продиктовала спокойную стать основной части монумента фигуру отдыхающего льва на стилобате и символику "отдыхающего" оружия в навершии композиции.

Фигура льва была выполнена впервые в русском монументальном искусстве методом гальванопластики изобретателем Якоби.

И все это редкостное великолепие было разобрано в 1937 году, якобы "в результате повреждений, нанесенных памятнику ураганом".

Не могу утверждать, но мои коллеги перед войной рассказывали, что акт о повреждении был сфабрикован по личному указанию тогдашнего первого секретаря горкома партии, чтобы уничтожить "памятник царю".

Имелось решение отправить металлические части памятника на переплавку. К счастью оно не было выполнено. Основные детали памятника хранились в Спасской церкви, а часть - на складах горкомхоза.

В связи с ростом опасности войны в 1939 году было решено широко отпраздновать 230-летие Полтавской победы. Потому обновлялись знаки на местах редутов, ремонтировались памятники на поле битвы и мне удалось подсунуть в план мероприятий восстановление памятника, о котором идет речь.

Правда в тех же мероприятиях появилась еще одна запись: переделать Спасскую церковь под "Клуб безбожников".

Было бы нечестно сказать, что мне, проработавшему тогда год главным архитектором города молодому человеку - удалось и памятник восстановить и церковь спасти.

Главная честь восстановления памятника принадлежит консультанту его реставрации архитектору М.И. Семикину, у которого я тогда учился трудному делу восстановления старины.

А защитили Спасскую церковь мы вместе с научными сотрудниками краеведческого музея, которые сумели подготовить материалы об огромной исторической ценности церкви и связи ее с Полтавской битвой, как месте молебна по ее окончании.

Хочу здесь же с благодарностью назвать архитектора Н.В. Евтушевского, который руководил заменой обветшавших бетонных знаков на местах редутов поля полтавской битвы гранитными, стоящими там до ныне, и одновременно активно боролся за спасение всех без исключения памятников.

Способы защиты старых зданий и, особенно, церквей - были самые разные.

Недавно одна из моих бывших студенток с упреком сказала мне:

- Я нашла в архиве ваше предложение использовать церковь на базаре под склад или под концертный зал. Как можно было такое писать?

А у меня за этим актом один из самых крупных проигрышей.

Церковь у базарной площади сносили последней в Полтаве. Уже после войны.

Споры и ссоры по этому поводу шли несколько месяцев. Тогда я написал записку. Пусть склад. Пусть торговая точка. Лишь бы оставить здание. Но хитрость моя не прошла.

Да. Трудно теперь понять нынешнему поколению архитекторов, что такое политически репрессированные здания и как непросто было их спасти.

Церковь сломали. А она была интереснейшим памятником церковной архитектуры и унесенной оказалась последней волной вандализма. Очень надеюсь, что последней...

Зато в актив себе записываю восстановление крестов на Крестовоздвиженском монастыре в далекие теперь шестидесятые.

И на поле Полтавской битвы удалось сохранить церковь. Как раз в виде склада.

Но ведь стоит?

* * *

Можно долго еще размышлять на тему, что такое архитектура. Но я предлагаю продолжить этот разговор таким образом: выйдем в город. Посидим на лавочке в Петровском парке. Пройдем мимо музея до Панянки. Панянским бульваром до конца. Полюбуемся монастырем. По краю обрыва дойдем до Художественного музея. Потом по улочке подойдем к памятнику "отдыха Петра". Постоим у Спасской церкви. Дойдем до Белой беседки и вернемся на Октябрьскую. По ней неспеша прогуляемся до Круглой площади и подойдем к памятнику "Славы".

И если что-то прозвучит у вас в душе или станет вам легче и хоть на несколько минут отпустит вас злоба дня - то недалеко от вас в этот момент где-то были: губернский архитектор Авмросимов, великие русские архитекторы Стасов и Захаров, гениальный украинский новатор архитектор Кричевский, губернские церковные архитекторы, последний губернский архитектор Тит Яковлевич Гардасевич (работавший еще в советской Полтаве), ушедшие и здравствующие мои коллеги и друзья, многих из которых я назвал в своих записках...

В общем, все - кто за двести с лишним лет в разной степени и в меру своего таланта создавали дома, церкви, улицы, площади, парки, памятники и чьей специальностью была архитектура.

После завершения такой прогулки можно бы порассуждать еще на тему - что такое архитектура?

Но... Одно из главных качеств настоящей архитектуры: чувство меры.

Наше дело и власть

Мне показалось необходимым включить в книгу общие рассуждения на тему архитектура и власть, чтобы не создалось впечатление будто главной целью моих записок является дискредитация бывшего партийного начальства. Так сказать, позднее сведение старых счетов.

Дело в том, что конфликт архитекторов с властью носит объективный характер. С любой, хочу подчеркнуть, властью.

Такое специфическое наше искусство.

Художник, не имеющий заказчика или покупателя его работ живет бедно, но картины создает. Писатель или композитор может работать "в стол". И только архитектор не в состоянии сам реализовать свой замысел. Он должен обязательно уговорить, убедить заказчика (если это отдельное здание) или городскую власть (если это градостроительное решение, памятник и т.п.).

Абсолютно каждый проект диалектически противоречив и внутренне конфликтен. Потому что всегда разрешает спор пользы и красоты эстетических задач и требований экономии, согласования с техническими возможностями строителей, функциональными ограничениями и т.д.

В своей системе противоречий находится и власть, потому что злоба дня никогда не совпадает с интересами перспективного развития города.

И слава богу, если принимая решение представители власти находятся в плену только этих объективно существующих противоречий.

Тогда решение зависит от общей культуры и ответственности властей, умения видеть лес за деревьями, ее решительности, наконец.

Беда, если власть амбициозна конъюнктурна или, не дай бог, коррумпирована или чрезмерно идеологизирована.

Полтаве, в общем, повезло. Мы живем в городе, архитектурные достоинства которого общепризнаны, потому что на каждом решающем этапе ее развития находились властные деятели, умевшие стать выше политической и экономической конъюнктуры, кургузого местничества, личных амбиций и сиюминутных выгод.

По крайней мере, как правило.

По документам судя, немалая смелость и воля понадобилась например, полтавскому земству, чтобы согласиться с проектом архитектора Кричевского и дать ему возможность построить здание нынешнего Краеведческого музея.

Не меньшую степень решительности и ответственности за судьбу города многократно проявляли высшие представители полтавских властей и на моей памяти. Особенно после войны.

Не могу не рассказать в этой связи о принципиальнейшем, определившем архитектурный облик города на долгие годы, а может быть и навсегда - решении о том, как восстанавливать центр Полтавы.

Осенью 1943 года города по существу, не было. Помню, как сразу после возвращения управление главного архитектора подготовило по результатам обследования разрушений карту города, на которой заливали черной гуашью уничтоженные дома.

Жаль, что карта куда-то потом подевалась. Потому что страшной силы получился документ.

Весь центр города зиял на карте огромным черным пятном.

На месте развалин можно было что угодно сделать: любые площади создать, перепланировать уличную сеть и, тем более, любой формы и назначения здания построить. Никто не обязывал нас восстанавливать все, как было.

В этой обстановке два принципиальных решения принимались в 1944 году: где строить заводы и какой должна быть Круглая площадь вокруг Октябрьского парка. По обоим вопросам окончательным арбитром был тогдашний первый секретарь обкома партии (и он же одновременно первый секретарь горкома партии) Василий Сергеевич Марков.

Довоенная Полтава складывалась несколько столетий и многие промышленные предприятия оказались включенными в центральную часть города.

Сторонников размещения предприятий по старым адресам было не мало. Особенно старались директора, исходившие из сиюминутных выгод: коротких транспортных плеч, близости к жилью и т.д. и т.п.

Серьезная схватка разгорелась уже по поводу одного из первых восстанавливаемых предприятий - маслозавода.

Дирекция добивалась размещения завода по довоенному адресу на Октябрьской улице. Там сохранились отдельные цеха, строить завод на старом месте было быстрее, а об важности получения продукции маслозавода как можно скорее - нечего было и говорить.

Помню, как мы - спорящие стороны собрались у Маркова в кабинете. Он внимательно выслушал доводы "за" и "против", но решения сразу не принял. Сказал только - Полтаву восстанавливать будем с учетом перспективы развития города. И дело не в одном маслозаводе, а в принципе размещения промышленности. Подумаем. Отмерим семь раз, прежде чем отрежем.

После совещания "первый" попросил подготовить материал с оценкой вариантов размещения промышленности и запросить мнение государственного института проектирования городов Украины ("Гипроград"), который составлял тогда генеральную схему реконструкции Полтавы.

В справке архитектурное управление честно указало, что исходя из интересов дня сегодняшнего, надо лепить промышленность как можно теснее к центру, но исходя из интересов перспективного развития города - центральные районы необходимо резервировать для жилых и общественных зданий.

Решение было принято с учетом интересов дня грядущего.

Выдвинули из центра не только маслозавод, но и большую группу предприятий, размещавшихся до войны там, где сейчас площадь Дзержинского, стадион, гостиница "Киев", дворец культуры ПТК.

Раньше по обе стороны Каштанового бульвара размещался промрайон старой Полтавы.

А в сорок четвертом мы отодвинули его за нынешний путепровод и уже на новых площадях разместили масложиркомбинат, завод мясного оборудования, комбикормовый завод и т.д. и т.п.

Тогда же была решена судьба ткацкого производства. Многие полтавчане помнят, как долго стояли почти в центре развалины "Кутузовки" - Бывшей прядильно-ткацкой фабрики. Это производство то же "уехало" далеко от центра.

Благодаря тому давнему решению мы получили экологически чистый городской центр - сегодняшнюю зеленую Полтаву.

Второе решение было еще более ответственным. Сегодня Круглая площадь и парк в центре нее - жемчужина в архитектурном убранстве города. Но далеко не просто было воссоздать ансамбль зданий Круглой площади в стиле русского классицизма.

Группа Киевских архитекторов предлагала не привязываться к старому облику площади и застроить ее многоэтажными современными зданиями с башенками, крупными формами и т.д. А Октябрьский парк внутри такого комплекса высоких административных зданий превратился бы в сквер. (Между прочим, повышение этажности имело немалые экономические выгоды).

Приглашенный из Киева консультант, академик архитектуры М.И. Рухлядев - бросился в другую крайность. Он предложил возвратиться к первоначальному состоянию площади, то есть к тому времени, когда строились здания по проектам выдающегося зодчего Андриана Захарова и других. Тогда ведь не было парка. Вокруг памятника "Славы" находился плац. Академик и предлагал: вырубить деревья, создать действительную площадь, а здания восстановить только те, которые являлись памятниками архитектуры (то есть, не было бы ни почтамта, ни здания бывшего горкома).

Учитывая разброс мнений, по предложению Маркова Полтавский обком решил объявить конкурс на проект восстановления архитектурного ансамбля Круглой площади.

В конкурсе приняли участие: Академия архитектуры Украины, "Гипроград" Украины и группа полтавских архитекторов Д.М. Литвинцев, К.М. Лябчук, М.Ю. Онищенко, П.П. Черняховец и я.

Выездная конкурсная комиссия, прибывшая в Полтаву в марте 1945 года из Киева, одобрила наш проект.

Суть проекта заключалась в сохранении самобытного монументального паркового комплекса, реставрации памятников архитектуры и создании новых домов в стиле памятников (речь шла о здании нынешнего почтамта и дома, в котором располагался потом горком партии). Функционально предусматривался комплекс административных и общественно-культурных зданий.

Проект предусматривал также сохранение исторически сформировавшейся радиально-кольцевой структуры центра Полтавы, при сохранении ведущей роли осевой Октябрьской улицы.

15 лет шла реализация проекта. В его исполнении принимали участие архитекторы Полтавы при консультации ленинградских и московских специалистов.

Проект не только утверждал идею архитектурной преемственности, но и подчеркивал идейно-эстетическую связь Полтавы с русской архитектурной школой, акцентировал значение для города главного в его истории события - Полтавской битвы 1709 года.

Таким же по значимости было решение резервировать очищенную от руин площадь для создания когда-нибудь в будущем здания театра.

Ведь там, где сейчас находится Театральная площадь, до войны был жилой квартал.

Желающих снова строить там жилые дома было немало. Надо отдать должное многим, сменявшим друг друга руководителям города и области - они стойко сопротивлялись довольно сильному давлению почти 15 лет и сумели сохранить площадь для театра. А вот со старым зданием театра на улице Гоголя, на мой взгляд, была допущена ошибка. Решение переделать его под кинотеатр (и сейчас там - кинотеатр "Колос") было сиюминутным, не учитывающим культурные потребности города и его традиции.

Действительно, к шестидесятым годам в Полтаве действовал один театральный коллектив - музыкально-драматический театр имени Гоголя.

Но так было не всегда. Скажем, в 1920 году полтавская газета сообщала о спектакле в Украинском драматическом театре, в театре Русской драматической труппы, в балетной студии при русской драматической труппе.

Город не имел и до сей поры не имеет филармонического зала. Отсутствие второй полноценной театральной площадки связывает возможности организации круглогодичных гастролей в Полтаве театральных коллективов.

Но зато имеем кинотеатр там, где могли иметь прекрасное театральное здание. Я не специалист в области театра, но уверен, что наличие здания дало бы возможность появиться в Полтаве второму полноценному театральному коллективу.

А конкуренция, как известно, улучшает дела во всех конкурирующих структурах.

Хотя на отсутствие внимания культуре у полтавских руководителей грех жаловаться.

В самые трудные годы, когда приоритет экономически жизненно важных факторов был бы вполне понятен, принимались решения, требовавшие немалых средств (из очень ограниченных полтавских возможностей) о восстановлении культурных очагов города.

В марте 1944 года Полтавский облисполком принял постановление о восстановлении усадьбы-заповедника Владимира Галактионовича Короленко и возобновлении деятельности литературно-мемориального музея писателя.

Решение сразу начало исполняться и более того, неоднократно на заседаниях облисполкома и горсовета многократно проверялось.

В скудном городском бюджете выделялись средства не только на восстановление здания, но и для создания сада на усадьбе, взамен уничтоженного войной и установку памятного знака на могиле писателя.

В те же послевоенные годы была восстановлена усадьба Панаса Мирного и создан литературно-мемориальный музей.

Традиция не прерывалась никогда, чему свидетельство музей Котляревского и дом на его усадьбе; музей истории Полтавской битвы; музей Н.В. Гоголя в Яновщине; Художественный музей и, наконец, подвиг реставрации Краеведческого музея.

О каждом таком решении и его исполнении можно написать книгу. Но я полагаю, что достаточно обосновал тезис насчет мудрой дальновидности полтавских властей послевоенных генераций.

Хуже обстояло дело в семидесятые. Но тут Полтава не исключение. В градостроительных решениях стали преобладающими нравы черного рынка с непременным для того времени прикрытием пустопорожней идеологической трескотней.

Провинциальная "Брежневщина", исключавшая яркие личности из властных структур и отдавшая власть аппаратной номенклатурщине, если чем и запомнилась, так фарсовым идеологизаторством ни во что кроме собственной сиюминутной выгоды не веривших чиновников.

Характерно: разных по культурному уровню и по роли в судьбе города послевоенных полтавских лидеров и лидеров пятидесятых-шестидесятых годов поименно помню (все они были колоритные, яркие личности). А более поздние - какой-то безликой чередой прошли не оставив по себе ни следов в памяти, ни интересных решений в судьбе города.

Но я благодарен судьбе, что в Полтаве на решающих поворотах ее истории находилось всегда достаточно начальников способных переступить через соблазн сиюминутности в пользу архитектурной выразительности города.

Вообще, "хозяева" городские почти всегда оказывались на высоте. При этом я имею в виду не только власти, с которыми мне довелось работать: секретарей обкома и горкома, председателей горсовета. Они, можно сказать, достойно продолжили традицию полтавских администраторов прошлого - губернаторов, земских деятелей. Потому что, в конце концов, какая разница как их называли и кто их назначал?

Вспоминая их сейчас, говоря о них всех доброе слово - перед их памятью я склоняю голову и снимаю свою старую шляпу.