Меню: "Записки и воспоминания. 1888-1908 г.г."; Бібліотека
  Версія для друку   На головну

XXXIV.

Воспоминания о торжествах освящения памятника Императору Александру II-му в Москве. — Брошюра об этих торжествах. — Сооружение первого летнего театра в Александровском парке. — Как купец Панасенко подарил мебель для этого театра. — Первый спектакль в нем.

Покончив с "Делом Скитских", я должен вернуться назад, чтобы восстановить прерванную нить воспоминаний — и начать с 1898 года.

Для меня лично этот год был одним из памятных. Благодаря энергичному содействию бывшего тогда в Полтаве вице-губернатора К. А. Балясного, а с другой стороны любезности и участию адъютанта Московского генерал-губернатора Великого Князя Сергея Александровича — В. Ф. Джунковского, нынешнего Московского губернатора, мне удалось быть близким свидетелем и даже, можно сказать, участником торжеств открытия и освящения памятника Императору Александру II-му в Москве, видеть роскошную иллюминацию столицы, — а самое интересное быть на балу у Великого Князя Сергея Александровича и почти в продолжение целого вечера стоять всего шагах в двух от Государя, хорошо затем поужинать — и в заключение по возвращении в Полтаву описать все торжество в "Губ. Вед.". Описание это я затем издал отдельной брошюрой, по экземпляру которой преподнес Великому Князю Сергею Александровичу и через министра Двора — Государю. Благодарность Государя за эту брошюру, переданная мне министром же Двора, хранится у меня и по сей день.

Управляющий конторой двора Великого Князя Корнилов мне потом передавал, что брошюру читали вслух, в большом кругу, в имении Великого Князя — в селе Ильинском, при чем с особым интересом остановились на описании бала, а Великая Княжна Елена Владимировна захлопала в ладоши и весело хохотала, когда дошли до того места, где говорилось о том, как после ужина Великая Княжна с греческим наследником закружилась в вихре вальса — и как греческий принц этим вальсом посрамил отечественных танцоров.

Епископ Иларион, как я уже упоминал, приобрел 40 экземпляров этой брошюры и затем преподносил ее разным лицам в виде подарка.

Вообще брошюра была встречена читающей публикой сочувственно и издание очень быстро разошлись без остатка.

До поездки в Москву, если не ошибаюсь, в мае, мне пришлись принять непосредственное участие в постройке летнего театра в Александровском парке.

Вышло это так. Мой брат, нынешний издатель "Полт.Гол.", завзятый поклонник драматического искусства, время от времени устраивал любительские спектакли — со своими ближайшими знакомыми.

Когда была устроена новая губернская типография и машины и другие типографские принадлежности были туда перенесены и старое помещение, в здании присутственных мест, было очищено, явилась мысль устроить здесь сцену и поставить спектакль — главным образом для удовольствия и развлечения типографских служащих и рабочих, а чтобы со стороны губернатора Бельгарда не было препятствий к таковой профанации казенных зданий, решено было чистый сбор пожертвовать в пользу Дома Трудолюбия, который тогда только что был устроен и нуждался в средствах, а попечительницей его была супруга губернатора Эмилия Павловна.

Адресовались к Эмилии Павловне с таким предложением — и, конечно, встретили полную готовность всячески содействовать затее, а затем уже не трудно было получить разрешение на устройство спектакля и со стороны Александра Карловича.

Закипела работа. Брат сорганизовал кружок, наборщики типографии устроили сцену — и через короткий промежуток времени — состоялся и самый спектакль.

Кроме брата, в спектакле приняли близкое участие приятель его, бывший тогда учителем городской школы Животков-Вильшанский, окончательно потом бросивший педагогическое поприще и теперь, с большим успехом, подвизающийся в труппе Садовского, и другой любитель К. А. Ильенко, который тоже поступил и по сей день пребывает в организованных труппах. Вообще, удалось тогда сплотить довольно тесный кружок талантливых любителей — напр. участвовал известный певец Чеснок, выдвинувшаяся потом среди любителей г-жа Кныш, затем к этому кружку присоединился Маринич, Игуменов, г-жа Кремянская, Пльенко и др.

Поставили на этот раз "Пошылысь у дурни" Кропивинцкого, "Бувальщину" и "Предложение" Чехова; пел хор типографских рабочих. Спектакль, с генеральной репетицией, дал сто рублей чистого дохода, которые и были торжественно вручены Эмилии Павловне. На спектакле были, между прочим, и сама она и губернатор Александр Карлович.

После этого и создалось такое положение — Эмилии Павловне очень понравилось получить как бы с неба свалившиеся сто рублей, а "любителям" весьма хотелось "играть", но не было подходящего помещения, так как в казенном здании помещение, где была типография и где был устроен спектакл, надо было переделывать под губернское присутствие.

— Какой прекрасный источник доходов, говорила Эмилия Павловна — и какой легкий — сыграли один вечер — и сто рублей.

— Да, подтверждали любители, — а можно ведь в один вечер и не сто рублей получить, а вдвое больше, да вот жалость, негде "играть".

Помню, как-то в воскресенье, в гостиной у Эмилии Павловны сидели, кроме нее, пишущий эти строки, гласный думы Алексей Федорович Рынденко и, кажется, бывший тогда чиновником особых поручений Д. В. Симоновский, — и говорили на эту тему.

— Вот если бы соорудить театр, подумал я вслух, — было бы и удовольствие и польза.

Надо прибавить, что театра тогда в Полтаве не было. Панасенковский сгорел и владельца его упросили театра не возобновлять, так как город задумал строить "Просветительное здание" и к этому году постройка только производилась и потому город оставался без театра.

Мысль о сооружении своего театра была брошена, оказалось, на благоприятную почву.

Эмилия Павловна оживилась.

— В самом деле — отчего бы не построить хотя бы простенький театр — поддержала она — и пытливо посмотрела на своего ближайшего сотрудника и помощника по устройству Дома Трудолюбия — Рынденкова.

— А что же — ответил тот — пожалуй можно и построить — и при том на средства и в пользу именно Дома Трудолюбия.

Стали оживленно обсуждать эту мысль и пришли к единогласному решению, что театр построить не только можно, но и должно. Как это допустимо, что Полтава остается без театра? С другой стороны, при отсутствии другого театра, ведь деньги можно будет загребать лопатою. Любители будут ставить "народные" общедоступные спектакли — и им удовольствие и Дому Трудолюбия польза, — а затем, ведь можно отдавать его и в аренду наезжающим летом труппам.

Все страшно воодушевились — и решили приступить к постройке с завтрашнего же дня, что бы в следующее воскресенье во вновь сооруженном театре уже поставить и спектакль.

—- А где же строить?

— Ну, конечно, в Александровском парке, самое подходящее место — центральное и во всех отношениях удобное — с удивительным единодушием говорили все.

— И можно так сделать — предложила Эмиля Павловна — в следующее же воскресенье в театре поставить спектакль, а в парке устроить гулянье.

— Великолепно — одобрили остальные эту счастливую мысль, — и так, решено, с утра завтрашнего дня рабочие приступают к постройке театра — это дело взял под непосредственное ведение Рынденков; любители подготовляют пьесу — это решили поручить брату; программу народного гулянья обещал выработать Симоновский — а я должен был все это предприятие поддержать в газете и будировать общество.

И что же? Уже на рассвете в понедельник, в парк стали свозить лес, который Рынденко взял у лесопромышленника Амчиславского — в кредит; прибыли рабочие; Михаил Федорович Стасюков, известный теперь в Полтаве, архитектор, кажется, тут же в саду, рано утром, начертил план — и работа закипела — на том месте, где теперь Парижский электро-театр.

Рынденко обнаружил бездну изобретательности и находчивости в мероприятиях, направленных к тому, чтобы театр был готов к следующему воскресенью.

Провели к месту постройки электричество — и работа производилась днем и ночью.

А в губернском правлении шли репетиции "Бесталанной", — которой любители решили дебютировать в новом театре.

В парке, кроме того, сооружалась эстрада для музыки и строились разные приспособления для народного гулянья.

Молодой Гебен, кажется только что вышедший из консерватории (теперь в Петербурге, автор оперетки "Жизнь человека на изнанку") присоединился к "кружку" брата и налаживал струнный оркестр.

Словом, — было очень занимательно и недалекое будущее сулило много удовольствия.

Все, конечно, строилось как можно проще и дешевле — и вообще старались обставить дело так, чтобы как можно меньше потом пришлось платить, — нечего пояснять, что в основе всего предприятия лежал исключительно "кредит".

В средине недели А. Ф. Рынденко осенила мысль: у Панасенко сгорел театр, но мебель успели вынести, порядочно ее помяв. Мебель эта у него валяется на чердаке.

— Зачем она ему? Надо попытаться подъехать к старику, чтобы он подарил эту мебель во вновь сооруженный театр.

Рынденко был человек решительный и не любил откладывать дела в долгий ящик — и вот как-то он говорит мне:

— Пойдем к Панасенку и выпросим у него мебель для нашего театра, — ту, которая осталась от его сгоревшего театра.

Мысль Рынденко я одобрил, но заметил, что собственно не вижу, чтобы была надобность являться к Панасенку и мне, что эту операцию и сам Алексей Федорович оборудует успешно.

Рынденко, однако, настаивал, что бы и я ему сопутствовал — и пришлось подчиниться.

— Для благотворительности — повторял он — надо потрудиться.

— Ну, что ж, раз иначе нельзя, идем.

И мы отправились к Панасенку в его магазин железных изделий.

Кто в Полтаве не знал и даже теперь не помнит богатого купца и местного старожила Панасенко? Слышал и я о нем много, особенно о его прежних кутежах, преимущественно в Александровском саду — так назывался садик за нынешним "Парижским электрическим театром", по Александровской улице.

В прежние времена, в 70—80 годах, в этом садике играла музыка, пели арфянки — и он  был любимым местом гулянья и выпивок, конкурируя с городским садом, отчасти подобно тому, как конкурирует теперь с ним чиновничий сад.

Вот тут, передавали, бывало и любил провести вечерок — другой, а то и несколько подряд, во дни молодости, богатый купец Панасенко, — об этих его "загулах'' потом рассказы ходили очень долгое время.

Когда-то давно Панасенко был и городским головою, — но за мое время он почти совершенно устранился от общественной деятельности и всецело был занят только своей лавкой.

Видеть мне Панасенко до этого времени не пришлось ни разу — и я с некоторым интересом ожидал встречи с ним, когда отправился выпрашивать мебель вместе с Рынденком.

Нашли мы Панасенко, как и ожидали, в лавке. Рынденко был его давнишний знакомый и даже приятель.

Панасенко представился мне в виде живого старика, с бритым лицом, с властным громким голосом и свободными манерами.

— Дорогим гостям — поклон до земли — громко приветствовал нас Панасенко. Рынденко представил меня. Панасенко немедленно распорядился послать за портвейном и икрой.

То и другое появилось на прилавке.

Рынденко стал вспоминать времена, когда головою был Панасенко — и "когда были люди, не то что теперь, и порядки были другие" — и так далее в этом роде, а в конце не преминул закинуть удочку и на счет мебели из сгоревшего театра, "которая без пользы валяется на чердаке"...

Панасенко охотно поддакивал Рынденку, когда речь шла о "людях в те времена" и оказался мало понятливым при переходе разговора на мебель.

Наконец, Рынденко поставил вопрос прямо о подарке мебели, — впрочем, предварительно выяснив значение и пользу благотворения для спасения души вообще и в частности для тех, кто особенно чувствует себя много погрешившим.

Притворяться непонимающим долее оказывалось неудобным и Панасенко ответил, что оставшаяся после пожара театральная мебель, собственно говоря, никуда не годится, вся переломана и даже дарить ее как-то неловко.

Но от Рынденка так легко отбояриться нельзя было и он попросил показать эту мебель.

Мы полезли на чердак, где и увидели наваленные в беспорядке кресла и стулья. Действительно, многие из них были без ножек и с другими изъянами, но многие были еще годны — и Рынденко "нажал педали".

Видя, что ничего не поделаешь, Панасенко предложил такую комбинацию — Дом Трудолюбия якобы покупает эту мебель, Панасенно предъявляет счет — и затем откажется от платы по этому счету.

На том и порешили.

Эта встреча с Панасенком у меня была первой и последней.

Счет, действительно, на будто бы купленную мебель был предъявлен Рынденку и мне уже после смерти Панасенко; мы отказались платить — и дальнейшая судьба этого счета мне осталась неизвестной.

Мебель была доставлена в новый театр за несколько часов до начала первого спектакля, в воскресенье, — когда публика уже переполнила Александровский парк и ломилась в театр, а в нем еще стучали топоры, визжала пила, — словом работа была еще в полном разгаре.

Музыка гремела в саду, — сборы были в саду и в театре полные.

Публика входила в театр, так сказать, вместе с мебелью — и спектакль начали очень поздно.

Играли "любители" великолепно; публика была довольна и много аплодировала.

После спектакля, в саду все участники хорошо поужинали, произносились тосты — и разошлись уже при восходе солнца.

Возникший таким образом, словно по волшебству, театр сыграл свою роль блестяще. Почти все это лето в нем любители ставили общедоступные спектакли — и он всегда был битком набит зрителями. Затем, на следующий год, в нем играла труппа Садовского, Саксаганского и Карпенко-Карого — и делала блестящие дела; играли в нем и артисты Московского малого театра Лешковская, Федотов и др., сыграл Царя Феодора Ивановича Орленев, подвизался, наконец, и Дуров со своей свиньей, — словом, кого и чего только не видел этот театр за три года своего существования в Александровском парке.

Доходы с него шли на Дом Трудолюбия — и явились очень существенной поддержкой этому симпатичному учреждению.

Восторгу как Эмилии Павловны так и "любителей'' не было пределов по поводу устройства "своего" театра, а между тем горе ждало из-за угла — и разразилась гроза с той стороны, откуда ее менее всего ожидали.